Fünf „Scandinoir“-Miniserien zum Marathon

Skandinavische Kriminalromane haben sich ihren Platz im Streaming-Bereich bereits verdient. Geschichten von abartigen Verbrechen, von gequälten Ermittlern, von ungelösten Rätseln. Themen, die unter der kalten, nächtlichen Ästhetik dieser nordischen Landschaften immer wieder auftauchen: anhaltender Schnee, dichte Kiefernwälder, die Dunkelheit, die über einer dichten, atemlosen Atmosphäre hängt.

Ein Genre, das Ende der 90er Jahre entstand und sich im Laufe der Zeit als produktive und attraktive Richtung behauptete, die berühmte Charaktere wie den Detektiv Kurt Wallander, etablierte Autoren wie Henning Mankell oder den verstorbenen Stieg Larsson, Star-Fernsehmacher wie Hans Rosenfeldt oder Søren Sveistrup und bereits jetzt emblematische Titel wie Forbrydelsen (2007) und Bron/Broen (2011) hervorbrachte.

Kriminalromane und investigativer Journalismus, insbesondere wahre Verbrechen, bleiben die Hauptthemen sowohl berühmter Schriftsteller wie Camilla Läckberg und Viveca Sten als auch unentdeckter Autoren wie des polnischen Schriftstellers Jakub Zulczyk.

Unvorhergesehene Morde, Netze der Korruption, irreführende Spuren, die grundlos verloren gehen, und Intrigen, die bis in die Vergangenheit zurückreichen, sind weiterhin die Hauptkoordinaten einer Tradition mit mehr als 20-jähriger Geschichte, die das Universum der zeitgenössischen Polizei neu belebt hat und in den Konturen dieser neuen Noir-Serie ein grobes und unerbittliches Porträt der Gegenwart, der Gegenwart und der Zukunft bestätigt.

Neben dem schwedischen Film „The Glass Dome“, der neuesten Veröffentlichung von Netflix, bieten mehrere aktuelle Miniserien einen perfekten Überblick über die skandinavische Kultur zum Nachholen, zusammen mit Schwesterserien wie denen, die in Polen spielen und von demselben kalten und geheimnisvollen Gebiet inspiriert sind.

Diese Miniserie, die auf einem von Läckbergs Bestsellern basiert, beschwört den Geist bahnbrechender Scandinoir -Serien wie „Forbrydelsen“ herauf, die vom Dänen Søren Sveistrup geschaffen wurden, dem Autor eines weiteren Erfolgs wie „Der Fall Hartung“ (2021). In „Forbrydelsen“ – wie auch in der erfolgreichen US-Version „The Killing“ (2011) – löst das Verschwinden und die Ermordung eines Teenagers die Obsession des mit dem Fall betrauten Ermittlers aus und führt zu einer fortschreitenden Erforschung einer Familie und eines örtlichen Umfelds, das von Geheimnissen und Komplizenschaft geplagt ist.

Auch in „The Glass Dome“ wird das Verschwinden eines Teenagers zum Ausgangspunkt eines Netzes dunkler Perversionen . Die Geschichte beginnt, als die Kriminologin Lejla Ness (Léonie Vincent) in ihre Heimatstadt Granås zurückkehrt, um an der Beerdigung ihrer Adoptivmutter teilzunehmen, und Erinnerungen an die Vergangenheit sie in Albträumen heimsuchen.

Eine Entführung, die Gefangenschaft in einer Glaskammer und eine glückliche Fügung zur Flucht. Dies sind die Erinnerungen, die Lejla wieder aufleben, als sie in die Stadt ihrer Kindheit zurückkehrt , wo Valter (Johan Hedenberg), der Kommissar, der für ihre Rettung zuständig war, und seine Frau Anne-Marie sie schließlich adoptierten. Was von dieser Vergangenheit bleibt, sind ein paar in einer Schachtel aufbewahrte Fotos, eine schmerzliche Erinnerung, eine Adoptivmutter, von der sie sich zum letzten Mal verabschiedet.

Ihre akademische Ausbildung in den USA machte sie zu einer Spezialistin für das Verhalten von Kindesentführern, und nach ihrer Rückkehr nach Schweden erwartet sie ein neuer Fall. Dasjenige, das sie an ihre Vergangenheit erinnert, an ihre Gefangenschaft, an die Geister, die sie immer noch in ihren Träumen heimsuchen. Daher ist die Aufdeckung der Spuren eines Verbrechers, der ein Gesicht aus der Vergangenheit sein könnte, der Schlüssel zur Entwicklung des zyklischen und erstickenden Universums, das Läckbergs Erzählung definiert.

Viveca Stein wurde mit ihrer Sandhamm-Mord-Saga berühmt, und ihr jüngstes Werk, The Åre Murders , spielt in dieser Region in Mittelwestschweden, wo auch die ersten beiden Romane der Reihe erscheinen: Hidden in the Snow (2020) und Hidden in the Shadows (2021). Die fünfteilige Miniserie kombiniert die beiden Geschichten, die eher durch die Kontinuität desselben Ermittlerteams als durch den Geist jedes einzelnen Verbrechens vereint sind . So entsteht ein kompaktes Universum, das sich auf das Skigebiet konzentriert, das durch das feindliche, winterliche Klima, das Auftauchen eines brutalen Verbrechens und eine Untersuchung gekennzeichnet ist, die alle Einwohner der Stadt betrifft.

In den beiden Geschichten „Tod in den Bergen“ und „Tod im Schatten “ sind die Protagonisten die Ermittlerinnen Hanna Ahlander (Carla Sehn), eine Stockholmer Polizistin, die aufgrund einer internen Untersuchung, die sie zu einem Urlaub zwang, in diesem Provinzort auftaucht und schließlich die Untersuchung des Todes eines Teenagers in der Nacht der Santa Lucia-Feier leitet. und Detective Daniel Lindskog (Kardo Razzazi), der kurz vor seinem Vaterschaftsurlaub steht, als unter der sogenannten „Selbstmordbrücke“ in Åre eine zerstückelte Leiche entdeckt wird. Beide stehen im Mittelpunkt der Geschichte und erforschen die Unterströmungen dieser Gemeinschaft, die von Geheimnissen und Lügen geprägt ist, die nur schwer ans Licht kommen.

„The Trail“ basiert auf einem wahren Verbrechen und hat einen der direktesten und beunruhigendsten Anfänge dieser Art von Erzählungen, die eher zu Umwegen und verworreneren Prologen tendieren als zu der dramatischen Wirkung, die die Einleitung der Ermittlungen mit sich bringt, die von Anfang bis Ende führen.

Im Oktober 2004 erschütterte ein Doppelmord die Stadt Linköping . Ein Junge verabschiedet sich von seiner Familie, um zur Schule zu gehen. Seine ältere Schwester schlägt vor, dass er vorausgeht, damit er nicht zu spät kommt, da sie ihn unterwegs einholen würde. Inzwischen verabschiedet sich auch eine erwachsene Frau von ihrem Mann und hat für den Abend einige Pläne. Auf der Straße plappert eine dunkle und unheilvolle Silhouette einen Todesdrang aus. Im Park tötet der Angreifer zuerst das Kind und dann die Frau, die ihn beobachtet. Ein anderer Passant wird Zeuge des Vorfalls. Was folgt, ist der Beginn der Ermittlungen unter der Leitung von Detective John Sudin (Peter Eggers), der zunehmend von der Sackgasse gequält wird, in die er gerät.

Der Schlüssel zu „The Trace“ wird der Beitrag einer Technologie sein, die DNA identifiziert und uns ermöglicht, die Identität des Mörders herauszufinden. Doch was für die Geschichte wirklich zählt, ist die verheerende Wirkung, die dieses beispiellose und unerklärliche Ereignis auf alle Betroffenen hat: die Familien der Opfer, die Frau, die Zeugin war, den Polizisten, der ermittelt, und die Gemeinschaft, die das Aufkommen eines Übels erlebt, das sie weder versteht noch verarbeiten kann. Diese Idee bringt die Essenz von Scandinoir auf den Punkt: das beunruhigende Gefühl, dass nicht alles erklärt oder vorhergesagt werden kann, dass es ein Böses im Menschen gibt, das explodiert, wenn wir es am wenigsten erwarten.

Die Spur ist prägnant und wirkungsvoll, eine Uhr in nur wenigen Episoden, die die Wirkung wahrer Verbrechen mit der dunklen Unterströmung verbindet, die die Seele der Noir-Serie ausmacht.

Man kann ohne Erröten sagen, dass es den Polen gelungen ist, ihre Aneignung der Noir -Erzählung zu verfeinern. Und zwar so sehr, dass seine neuesten Serien eine erzählerische Gewandtheit und eine straffe und düstere Ästhetik erreicht haben. Hinzu kommen Auftritte einiger interessanter Autoren, wie etwa Jakub Zulczyk, Autor von Blinded by the Light (2018), Answers (2023) und jetzt The Hill of Dogs .

Die Geschichte von Dog Hill spielt in Zybrok, einer alten ländlichen Stadt nahe der Grenze zur Region Kaliningrad, und beginnt vor 18 Jahren, als Mikolaj Glowacki (Mateusz Kosciukiewicz) ein Teenager war und die Leiche seiner Freundin Daria leblos aufgefunden wurde. Dieses Ereignis prägte seine Vergangenheit und bestimmt seine Gegenwart als Schriftsteller, da er diesen Albtraum in den Stoff für seine Romane verwandelte.

Als er zum Geburtstag seines Vaters in sein Elternhaus zurückkehrt, scheint ihn ein neues Verbrechen daran zu erinnern, dass sich die Dinge nicht geändert haben : Die Leiche eines Freundes seines Vaters wird vor seinem Auto gefunden, als er nach einem heftigen Familienstreit durch den Wald fährt. Begleitet wird er von seiner Frau Justyna (Jasmina Polak), einer Journalistin, mit der er ein neues Leben ohne Sucht und mit emotionaler Stabilität begonnen hat.

Doch die Vergangenheit kehrt immer wieder zurück, und das neue Verbrechen im Wald holt Darias Geist in die Gegenwart, zusammen mit dem Groll der Einheimischen, die mit ansehen mussten, wie ihre Tragödie zu literarischem Stoff verarbeitet wurde. Mikolaj muss herausfinden, was passiert ist und warum sich die dunkle Spirale bis in die Gegenwart auszudehnen scheint.

Eine der besten polnischen Krimiserien erschien 2018 und spielt in den späten 1980er Jahren, vor dem Fall der Berliner Mauer. Der Mord an einer Prostituierten und einem kommunistischen Aktivisten löste in einer kleinen Gemeinde im Südosten Polens, die an einen riesigen, tiefen Sumpf grenzt, dessen schlammige Konturen die unsicheren Grenzen dieser konfliktreichen Welt darstellten, Intrigen aus .

Der Erfolg der Miniserie machte sie zu einer unerwarteten Saga, die zunächst eine Fortsetzung hervorbrachte, die im Jahr 1997 spielt und in der die neue Polizistin Sergeant Anna Haas (Magdalena Rózczka) die Hauptrolle spielt. Anschließend folgte ein letzter Teil dieser Trilogie namens Millennium , der mehr als zehn Jahre nach der Ankunft des neuen Europas spielt. Ein anderes Mal, derselbe tiefe Sumpf.

Die neue Miniserie beginnt mit einem spektakulären Event. Wir sehen Officer Haas als Sexarbeiterin verkleidet an einem Rastplatz an einer Autobahn. Nachdem sie mit einem der Fahrer gesprochen haben, gehen sie zum Lastwagen. Die Festnahme wegen Schmuggels beginnt. In diesem Moment stürmt eine geheime Operation mit als Polizisten verkleideten Auftragsmördern herein und schießt, bis ein gezielter Schuss den Sergeant für mehrere Tage ins Krankenhaus bringt. Das Scheitern der Operation verbindet Haas' Gegenwart mit einem erfahrenen Polizisten, der kurz vor der Pensionierung steht: dem schweigsamen Mika (Lukasz Simlat), einem Vertreter der alten Garde, der versucht, seine eigenen Methoden und seine schwindende Moral zu rechtfertigen.

Menschenhandel, Massengräber aus dem Zweiten Weltkrieg, Straßenräuber – alles Themen, die neue Zeiten und das Fortbestehen alter Laster kennzeichnen. Und wie immer ist eine Leiche im Wald das Portal zur Vergangenheit , die Erinnerung daran, dass alte Sünden früher oder später bezahlt werden müssen.

Sowohl dem Scandinoir als auch dem polnischen Noir gelingt es, in ihren düsteren Erzählungen und grausamen Verbrechen ein schonungsloses Porträt der Gegenwart zu zeichnen, das seine Wurzeln in vielen Vergangenheiten hat, seien es Geschichten aus dem Zweiten Weltkrieg, aus der Zeit der Berliner Mauer oder von Verbrechen, die nicht aufgeklärt wurden, von Geheimnissen, die bewahrt wurden, von Desillusionierungen, die noch immer andauern. Eine Tradition, die in den Mehrdeutigkeiten der Noir-Serie, in ihrer durchlässigen Grenze zwischen Gut und Böse, in ihren unvorhergesehenen Folgen von Gier und versprochenem Wohlstand, einem finsteren Auftauchen, einem schmerzhaften Tod eine Erinnerung daran findet, dass alle Träume zu Albträumen werden können.

The Nation (Argentinien) - GDA